ראיון יוצר הסרט מייקל קולומב בסוף השבוע של טקסס פייטמר 2019

ריאן טי קוזיק: איך הכל התחיל בשבילך?

מייקל קולומבה: [מצחיק-סרקסטי] האם אתה מתכוון לבית אימה או לאיך שנולד מייקל קולומבה?

שניהם: [לִצְחוֹק]

MC: ידידי ריי באותה תקופה עשה הרבה קומדיות מערכונים, הוא היה גדול בעולם הקומדיה ובן דודו נהג לכתוב למרטין ולהופעה של חיימה פוקס. יום אחד שאלתי אותו אם הוא חשב אי פעם לעשות אימה כי ידעתי שהוא רוצה ללכת בעקבות צעדי בן דודו ולהפוך למפיק. הסברתי לו שכרגע איפה שאני נמצא בחיים אני כותב הרבה אימה, אני ובן זוגי לכתיבה בשלב זה התחלנו לכתוב תסריטים יחד [ברנטלי ג'יי בראון] אמרתי שאשמח ליצור משהו במקום שיש לנו מקום ... שורת התיוג שלנו היא "פחד חי כאן", כך שזה סוג של הרעיון כיצד בית האימה התחיל. יש לנו רק מקום אחד בו אנו משיקים את התוכן הקצר שלנו.

CR: כמה זמן עבדת על קולנוע ומה עשית לפני זה?

MC: את שלוש עשרה השנים האחרונות עבדתי על סרטים של אנשים אחרים כמפקח על תסריט. עשיתי מאתיים סרטים, בנוסף פרסומות, תוכניות טלוויזיה, פרומואים וקליפים. בימוי הוא מעין השלב הבא מפיקוח על תסריט מכיוון שאני ממש באמצע יושב ליד הבמאי ואני תמיד מעורב בשיתוף הפעולה של הסיפור. אז רציתי להתחיל להוכיח לאנשים שאני יכול לכתוב ולביים כי ביליתי כל כך הרבה שנים כמפקח על תסריט כי רציתי להמשיך לעבוד. זה היה לי ממש קשה כי אנשים תמיד היו אומרים "זה בסדר שאתה מביים אבל אתה עדיין הולך לפקח על התסריט?" ואני כמו, "כן כל עוד אתה מוכן לשכור אותי גם לביים. ”הבנתי כדי להוכיח לאנשים שאתה יכול לעשות משהו שאתה צריך לעשות את זה.

RC: זה המקום שבו בית האימה התכנס יחד עם הפלטפורמות הראשונות, סאונד בייט?

MC: כן, אמרתי לחבר שלי שאני רוצה לעשות ערוץ משלי אם אתה רוצה להיות מפיק אז בוא ניצור משהו. אני אוהב אימה יש לי אנשי קשר עם אימה; ברנטלי ואני כותבים אימה. הוא אמר, "בסדר בוא נעשה את זה." אז זה היה רק ​​אחד מאותם דברים שבהם די זרקתי את הרעיון וזה קורה הרבה בלוס אנג'לס, אתה זורק רעיון ואתה הולך "אה זה נהדר" ואתה די ממשיך. אבל אני לא הבחור הזה. אני בן 44 ואני נמצא בנקודה בחיי שכשאני אומר שאני הולך לעשות את זה, אני צריך לעשות את זה. דיברנו על זה במשך שישה חודשים ואז ניסינו למצוא מקום כמו בו ננסה לצלם דברים ואיך נשיק אותם. הבנו שהזרמה הולכת וגדלה והוא באמת רוצה להקיש על השוק הזה ולנסות למצוא דברים חדשים שקשורים למשפיעים ברשתות החברתיות מכיוון שרצינו לעשות דבר מסוג מקוון. אז, אמרתי, בואו נעשה את זה. ” אני הולך לחברתי ברנטלי ואמרתי תראה "אני רוצה להראות לעולם שאני במאי שאתה רוצה להראות לעולם שאתה סופר וריי רוצה להראות לעולם שהוא מפיק, יש לנו את שלושת האלמנטים כאן בואו פשוט נעשה משהו. עכשיו, מה אנחנו מכינים? אז, לברנטלי ואני היו כמה רעיונות שיש לנו משפיע אחד מסוים על מדיה חברתית שהיה מעוניין לעשות משהו. יש לו מיליון מנויים וחצי ושמו ג'והאן ג'ונס וחיבבתי אותו כי הוא קומיקאי שחור ואחת המטרות שלנו בבית האימה היא להראות גיוון גם מול המצלמה. אז, איזו דרך נהדרת להשיק משהו עם שחקן שחור. הבנו כיוון שהוא עובד ברשתות החברתיות שעלינו לעשות משהו המכוון לרשתות החברתיות. יום אחד ניהלנו את השיחה הזאת ואמרתי, "אתה יודע ב"טבעת" כשאתה צופה בסרטון זה זה הורג אותך. מה אם היה שיר שתוכל לשלוח אותו ויהרוג אותך? " וברנטלי הוא כמו "כן, נשמע!" אמרתי, "כן אני חושב שיש לנו כאן משהו!" זה יהיה כאילו מישהו היה מקשיב למשהו וזה הורג אותם - פשוט. אז כתבנו סקיצה, אבל אז ג'אהון הוזמן והיינו כמו "אנחנו רוצים להכין משהו". ההצעה שלי הייתה להגדיל אותה ולעשות משהו אחר. בסופו של דבר כתבנו סיפור על נערת קולג 'צעירה. רק הכלבה הלבנה הבסיסית הזו ...

שניהם: [לִצְחוֹק]

MC: ... שיושב בחדרה. אגב, היא אוהבת את זה כשאני אומר את זה ככה. ופגשנו את טיילור מרפי סינקלייר בקריאה בתסריט של ברנטלי צחקוקים והערצנו אותה שהיא הייתה נהדרת. החלטתי לשלוח לה את התסריט, לא רציתי להשתמש בה בהתחלה. היא הייתה שחקנית ממש טובה, אבל כשכתבנו סאונד בייט זה לא נועד רק להיות קצר, זה היה צריך להיות טוב, רצינו לירות סאונד בייט להשיק לא רק את בית האימה אלא רצינו להפוך אותו לתכונה. אז, אתם יודעים בתחילת הסרט לצרוח מתי…

RTC: דרו?

MC: כן כשדרו ברימור נפטר אז רצינו שיהיה הקמיע הקטן והכי כיף הזה, רק מישהו שקשור לסרט אבל לא לדמות הראשית. אז החלטנו פשוט לכתוב על הילדה הזו שנמצאת לבד בחדר המעונות שלה במכללה והיא נפטרת. זה היה כל העניין, היא מקשיבה לשיר הזה ואז מתחילה להכניס את הראש למחשב. זה היה פשוט מאוד ומשהו שידענו שנוכל לעשות.

RTC: כמה זמן היה זה?

MC: זה היה חמש דקות וצילמנו אותו כמו בתשע שעות. אני יעיל מאוד כבמאי - יעיל ביותר. הסיבה לכך היא שאני עוסק בקולנוע כבר שלוש עשרה שנה. לא רציתי להתקרב לטיילור [מרפי-סינקלייר] בהתחלה כי ממש לא היה לה שום דיאלוג. הבנתי שהיא שחקנית מקצועית ואנחנו צריכים לתת לה דיאלוג. ברנטלי הציע לי לשלוח לה את התסריט ולראות מה היא אומרת. אז החלטתי לשלוח לה את התסריט והיא כמו "זה אפוס מזוין מתי אנחנו מצלמים?" בסופו של דבר השתמשנו בדירת בן דודו של ריי ושכרתי את חבר שלי דאג. ברנטלי עלה על הסיפור, היו לנו רק עשר זריקות זה נעשה פשוט מאוד. האצנו את זה קצת בפוסט. אחד הדברים שאהבתי סאונד בייט זה שלא היה לנו בחור קול. לא היה שום דיאלוג. רק שתדע לסרט שנקרא סאונד בייט שלא היה לו איש צליל כל הצליל נעשה בפוסט ואז כולם דיברו על כמה הצליל טוב. עמדנו להביא מלחין להקליט את השיר, רצינו להוציא את השיר באותו זמן כמו הסרט, ועשינו זאת. העורך ניקו בזיל רצה לשחק עם ההמהום והוא הצליח ליצור סוג כזה של מזוין מאיים כמו שיר טראנס וכששמעתי אותו הייתי כמו "זה מזוין מצמרר." כששחררנו את השיר הוספנו למעשה אישה צורחת תת-כלי עזר דרך השיר. השקנו את סאונד בייט סרט יחד עם סאונד בייט אתגר. האתגר היה האם אתה יכול להאזין לשיר כולו ולא לפחד זו הייתה הדרך שלנו לנסות לפוצץ אותו. בסופו של דבר קיבלנו 35 ביקורות שונות על סאונד בייט וכולם אהבו את זה. עד כה יש לו כבר אחד כמו ארבעה פרסים, זה מוזר, אנשים פשוט אהבו את זה. צילמתי כל כך הרבה זמן לנסות לגרום לאנשים להבחין בי - סאונד בייט ובית האימה היה בדיוק הדבר. הרעיון שלנו הוא פשוט להכין תוכן קצר פשוט לעת עתה בתקווה להגדיר מחדש את האימה. יצאנו עם גבעול ו גבעול היה נהדר כי ...

RTC: נהניתי מאוד מזה.

MC: ומה שאהבנו גבעול היה שזה היה מחזה אחר על אותו דבר, אז יש לך אישה שעוקבים אחריה בלילה.

RTC: אישה לבנה אחרת. [צוחק]

MC: [צוחק] כן, עוד אישה לבנה. אבל הדבר הטוב הוא שיש לנו נשים. אנחנו מנסים שיהיו לנו נשים חזקות. זה אף פעם לא מכוון, אנחנו פשוט מושיטים ידיים לאנשים ורואים את מי שיהיה זמין וקארה היא חברה טובה שלי. אחיה הוא למעשה חבר טוב שלי והיא תמיד רצתה לעבוד איתי ואמרתי לה שהיא צריכה לעשות בדיוק את זה. ובזמן הזה הגעתי לחברתי הטובה קנדיס קלינס, לה ואני יש את אותו מנהל ופגשתי אותה בפסטיבל קולנוע בסן דייגו והיא אמרה "אני רוצה למות בסרט אימה, אני שחור אישה ובכל פעם שאדם שחור מת בסרט אימה הם באים והם מתים. " היא ממשיכה לומר לי שהיא רוצה להילחם לעזאזל עד מותה! אמרתי לה, "בסדר יאללה בוא נעשה את זה." נסעתי לברנטלי ואמרתי לו “היי פגשתי את השחקנית המדהימה הזו ולא אכפת לה למות בסרט אימה.

RTC: כמו הראשון.

MC: כן, אבל לא כמו האישה השחורה האופיינית שלך, היא רוצה להילחם. אז היה לנו רעיון זה לירות גבעול ואז מצאתי דרך לקשור אותו. בתסריט המקורי היה פוסטר של ילדה שנעלמה. הרעיון שלי היה להשתמש בקנדיס ואז בסופו של דבר נוכל לקשור אותו. הגעתי לקנדיס ואמרתי לה שאני רק רוצה להשתמש בתמונה שלה על פוסטר חסר והיא הסכימה שלא להבין שאנחנו הולכים לצלם את הפריקוול שעולה. והגענו לתסריט המדהים הזה ואני לא רוצה לתת יותר מדי. זה רע, אני באמת פשוט אוהב את התסריט. כל הסרט הוא בדיוק כמו רצף קרב אחד.

RTC: מתי אתה מתכנן להתחיל את זה?

MC: למעשה יש לי שיחת ועידה בנושא היום. כנראה שנסיים לצלם בסוף יולי.

RTC: איפה אתה הולך לצלם?

MC: בלוס אנג'לס. ממש ירינו גבעול בדירה שלי [מצחקקת]. אז, הרעיון של גבעול היה שרצינו שהאישה הזו תחזור הביתה בלילה ותעזוב מסיבה וגם המסיבה קשורה למשהו. אז היא עוזבת את המסיבה הזו והבחור הזה עוקב אחריה והיא נגררת ונמשכת לשיחים והיא תוקפת אותו, נושכת אותו וקורעת את צווארו. הרעיון היה שלא תהיה אישה חלשה מכיוון שמדובר באישה של 2019 לא חלשות. לכן, המטרה שלנו הייתה שיהיה משהו שאישה יכולה להתייחס אליו גם ולהתבסס עליו. אנשים רבים אמרו שהם לא מצפים לזה ...

RTC: ובגלל זה נהניתי, היה זה שונה.

MC: כן וזה פשוט נעשה. אם אתה צופה גבעול שוב לוגו הפתיחה הוא כמו מסכה ואתה יכול לראות את המילה גבעול דרכה, הסוף הוא כמו זוג שיניים מדממות ואתה יכול לראות את המילה דרכו. זוהי דרך לומר "היי הסיפור השתנה." זה נמוג שוב לקום ולנגב את הדם מפיה והיא מניפה לה את המסכה שלו כשהיא הולכת אל תוך הלילה. ידידי ריצ'רד קצת השמיע את המסיבה הזו כדי לתת את התחושה "היי הערב רק מתחיל" ואני אוהב את זה, זה היה פשוט חמש דקות. אנשים כועסים עלינו, "הסרטים שלך הם כמו חמש דקות, רציתי יותר!" הרעיון הוא שאנחנו מנסים ליצור תוכן פשוט ומהנה כדי להראות לאנשים שאנחנו יודעים מה אנחנו עושים.

RTC: ואז אתה יכול להיכנס לדברים גדולים יותר.

MC: בדיוק ואז חזרנו עם תאהב אותי לא. הדבר הטוב סאונד בייט הוא שלא היה לו דיאלוג. גבעול היו שתי מילים, תאהב אותי לא היה בן ארבעה וחצי עמודים של דיאלוג עם אישה המונולוגית לשישה גופות ובחור קשור לכיסא וזה היה עשר דקות. פחדתי לשחרר את זה כי עד עכשיו כולם אהבו את הסגנון שלנו וזה היה דבר מסיבי גדול. אתגר אותי ואני חושב, "איך אני אעשה סרט משעשע עם אישה בלבד שמדברת." כל הסרטים היו מהנים לצילום אבל ונסה [אספרנסה] הייתה שחקנית כל כך טובה והיא הכירה את כל השורות שלה. היא פשוט הסתובבה סביב השולחן הזה ודיברה עם הבחור הזה והיא השתמשה בכל האנשים שמשחקים את הגופות כמתקנים, היא רוקדת עם אחד בסרט וזה היה נהדר. למעשה, אחד מהם היה ברנטלי, הסופר. לכן, כשכולנו דיברנו על זה אמרתי, ברנטלי, זה באמת קשה לרקוד עם גופה יש הרבה דברים שאתה צריך לתמרן איתו. " הוא לא רצה לחתוך אותו ואמרתי לו שהוא יצטרך לשחק בגופה אם הוא רוצה לשמור אותה בפנים. ידעתי שהוא יהיה היחיד המחויב מספיק כדי שזה ייראה טוב, והוא עשה זאת. ! הייתה פעם אחת שהיא פשוט בחרה אותו והפילה אותו על הרצפה והייתה החבטה המסיבית הזו, וכולנו התנשמנו.

RTC: כמה טייקים זה היה?

MC: בסך הכל, אני לא עושה הרבה צילומים. אני אוהב להשקיע זמן בחזרות ורישום הערות. אני אעשה שניים לוקח שלוש לכל היותר ואמשיך הלאה. ככל שאנחנו מתקרבים במקום לחתוך אני אעשה כמה שינויים פה ושם. על זה, ביליתי הרבה זמן על מחוון כי ידעתי שאנחנו הולכים להיות סביב שולחן אז פשוט שמרנו לו לזרום חופשי. ל תאהב אותי לא בגלל שהיא דיברה מעבר לשולחן פשוט העמדנו את המצלמה על עדשה רחבה ועברנו קדימה ואחורה כמה פעמים ואז על עדשה הדוקה נעה קדימה ואחורה על השולחן כמה פעמים. זה נורה פשוט מאוד; הרעיון היה שהיא מדברת ולכן היא נאלצה לתת לנו משהו להסתכל עליו שהוא חזותית מדהים באותה מידה. היא שחקנית חזקה ולכן לא רציתי לתת לה יותר מדי כדי להסיח את דעתה מההופעה שלה, אבל אני לא רוצה שאנשים יחשבו שהם צופים בהצגה, אז זה היה האתגר. היא באמת מדברת כל הזמן שהיה האתגר הגדול ביותר. פחדתי לשחרר את זה כי עשינו שני סרטים ללא דיאלוג וזה היה כמו עשר דקות ושמונה דקות שהיא ממש מדברת. מה שאני אוהב בזה הוא שוונסה היא קובנית, אז עכשיו יש לנו אחד שיש לו יתרון שהוא לטינה. דייויד בלאנקו המוביל השני שלנו הוא גם לטינו. אז בקצרה, מה זה בית האימה ומייצג.

RTC: מה עשית כמפקח על סקריפטים?

MC: כמפקח על תסריטאות נקרא הסרט הגדול ביותר שעשיתי האיש שהרג את היטלר ואת הביגפוט.

RTC: שמעתי על זה.

MC: כן, ממש צילמנו את זה בשנת 2017. זה שוחרר השנה, בשנת 2019. צילמנו את זה במסצ'וסטס. פשוט עשיתי סרט שנקרא אָצָן, הוא נורה בג'מייקה. זה ממש שוחרר לפני כמה שבועות. הייתי בג'מייקה במשך שלושים וחמישה יום ירי. הם לא מצלמים שם הרבה סרטים, הם מנסים לבנות את שוק הסרטים הקריביים. אחת התנאים הייתה שכאשר טסתי לשם הייתי צריך להכשיר מישהו שיעשה את העבודה ועשיתי זאת. הם היו כה אסירי תודה ואני מקווה לחזור וללמד אותם עוד. אחד הדברים שאני אוהב בפיקוח על תסריטים הוא שהרבה אנשים לא יודעים מה אנחנו עושים, אנחנו לא רק רושמים הכל בסרט שאנחנו עוקבים אחר המשכיות. הסרט הופק על ידי אוברברוק שהיא חברת ויל סמית '. אצן יש גם את דייוויד אלן גריר ואת לוריין טוסיינט בכיכובם וגם את ברישר גריי מהאימפריה זה סרט ממש כיפי.

RTC: ספר לנו עוד קצת על הצילומים בג'מייקה, אני מהמר שזה היה פיצוץ!

MC: אה, זה היה! צילמנו בג'מייקה ואז לקלעים האחרונים שצילמנו ב- UCLA וזה חזר ביולי 2016 ותן לי להגיד לך שזה חם בג'מייקה, כמו 100 מעלות ולחות של 90 אחוז, מעולם לא חוויתי את זה. אני מדרום קליפורניה ואין לי לחות. ביום הצילומים הראשון שלנו היה זמן שיחה של 5:00 בבוקר וכבר הזעתי. כעבור כמה חודשים כשירינו בלוס אנג'לס זה היה בסביבות דצמבר וזה היה קפוא. היו איתנו כמה צוותי צוות / צוות ג'מייקה והם היו כאילו היה לנו קר שם למטה.

RTC: הם לא יכלו להתמודד עם זה?

MC: כן, הם לא יכלו להתמודד עם זה. שפתיים סדוקות, לא יכולנו להחמם מספיק.

RTC: עבדת על משהו בשביל נטפליקס?

MC: כן, עשיתי משהו שנקרא אובססיה סודית. זה עוד לא יצא.

RTC: האם זה עבור נטפליקס?

MC: כן זה סרט מקורי של נטפליקס. מככב בו ברנדה סונג ודניס הייזברט היה בו.

RTC: שימשת גם כמפקח על תסריטים גם על זה?

MC: כן, העבודה העיקרית שלי היא פיקוח על תסריטים. אני מנסה לכתוב עוד. ברנטלי ואני כשותפים לכתיבה כתבנו שבעה תסריטים בשנה שעברה בתשעה חודשים, רובם אימה. הצבנו גם שני תסריטים לחג המולד ל- Lifetime, שהם התעניינו בהם ותסריט אחד ל- BET. לברנטלי ואני יש את סגנון הכתיבה המדהים ביותר. מה שאני אוהב בזה הוא שאנחנו באמת מעלים את המושגים שלנו, נתחיל לעבוד על תקציר וזה ממש קל. סגנונות הכתיבה שלנו דומים באמת וזה אפילו לא מצחיק. הכתיבה כל כך נהדרת כי אנחנו מתאימים. שנינו מבינים את נקודות החוזק והחולשה שלנו בכל הנוגע לכתיבה. לפעמים נשאיר אחד לשני חלקים שונים כדי להשלים כי אנחנו לא יכולים לעשות את זה, זה חלק מאוד.

RTC: תמיד תהיתי איך בואו נראה - כמה כותבים בפרויקט עבדו?

MC: כתבתי תסריט - מפלי עדן עם ויקטור מילר לפני כמה שנים. זה היה אני, ויקטור, ובחור בשם מרטין רוג'רס וכולנו כתבנו באמצעות סקייפ. אני מכיר גם את מרטין וגם את ויקטור כבר שנים אבל השניים האלה מעולם לא נפגשו. הייתי בלוס אנג'לס, ויקטור היה ליד סן פרנסיסקו ומרטין היה במונטנה. אז, שלושתנו היינו עושים סקייפ ודואר אלקטרוני וזה לא היה תהליך קשה. איך שעשינו זאת בילינו חודשים רק ביצירת תקציר ופרקנו את התסריט לשלושה. מרטין פתח את התסריט, כתבתי את האמצע וויקטור סיים את התסריט. ומכיוון שוויקטור הוא הזוכה באמי, הוא פשוט לקח את כל התסריט וליטש אותו. ככה כתבנו שזה היה פשוט מאוד. ברנטלי ואני לא כותבים ככה, אנחנו יכולים לכתוב תסריט כמו בעוד חמישה ימים. את התסריט שהצגנו ל- BET כתבנו אותו ביומיים וחצי בזמן שהייתי על הסט והוא עבד. כשאנשים מתקשרים אליי והם כמו "אני צריך סופר", אני רוצה להיות כמו "נהדר שיש לך שניים מהם, מה אתה רוצה?" אני אומר לאנשים את זה, אני חושב שאני סופר מדהים, רוב האנשים אומרים לי שאני סופר מדהים. ברנטלי נמצא הרבה יותר בתור תסריטאי אז הייתי בגילו. אני בת 44 והוא בן 32. אבל מעולם לא רציתי להיות תסריטאי, רציתי להיות סופר ואז הפכתי להיות יוצר סרטים והתחלתי לכתוב תסריטים, ולכן אני סופר טוב. ברנטלי תמיד רצה להיות כותב תסריטים ולכן בילה את כל חייו בכתיבת תסריטים. כששלח לי את התסריט הראשון שכתב אי פעם חיברתי אותו לוויקטור.

RTC: כן, ויקטור זה עניין גדול.

MC: כן, הוא כתב את המקור יום שישי ה -13th והוא קצת עזר לו לצבוט את זה. ברנטלי גם שלח לי תסריט שנקרא צחקוקים זה היה בערך ליצן רוצח. פשוט אהבתי את זה.

RTC: רק השם נשמע מפחיד. האם עשית את הסרט הזה?

MC: לא, זה אמור להיעשות בשנה הבאה אם ​​נצליח לעשות את זה. זה תסריט טוב, ברנטלי הוא סופר כל כך טוב. התחלנו גם לכתוב תסריטים לחג המולד ואז התחלנו לכתוב דרמות ואני ממש מנסה לכתוב קומדיה כרגע.

RTC: ובכן אני חושב שזה נהדר שאתה מאוד מגוון בכתיבה שלך.

MC: אני כל כך אוהב סרטי אימה אבל פשוט לא רוצה שיזכרו אותי בדיוק ככה.

RTC: כשאתה כותב משהו יש לך תקציב בראש?

MC: אני באמת מנסה לשמור על הכל בקצה הנמוך אבל זה בגלל שאני עושה סרטים. מפלי עדן הוא בקלות סרט של חמישה מיליון דולר, אני פשוט זורק אותו שם. אבל הסרט שלי Ax שזו הגרסה העלילתית של הסרט הקצר שלי יכול להיעשות במיליון כי זה בחור אחד בבקתה. אז הסרט הקצר הראשון שביימתי היה Ax. נהגתי לראות סרטי אימה ומכנסיים קצרים כל הזמן ואני כמו: "אני יכול לעשות את זה אם הם יכולים לעשות את זה אני יכול לעשות את זה." אני ממש עושה סרטים לפרנסתי. היה לי בחור אחד בבקתה וכל העניין Ax הוא סיפורו של אדם ההורג את אשתו עם גרזן. אנשים יגידו, "טוב אני יודע שהסרט עוסק עכשיו."

RTC: לא, כל המעיים מעורבים.

MC: כן, הרעיון שעומד מאחוריו הוא הירידה שלו לשיגעון - מה הביא אותו לשם. הציטוט של הסרט הוא "מה מביא גבר לשיגעון?" כולם אוהבים את הסרט הזה וביליתי את השנתיים האחרונות בפיתוח זה לתכונה.

RTC: היכן נוכל לראות זאת?

MC: קצר הסרט הוא מקוון.

RTC: תסריט התכונה אני ממש מתרגש מצילומים. שוב, שמרתי על תקציב נמוך מאוד, יש לו בחור אחד בבקתה ואז אנחנו מבזבזים לאשתו אז עכשיו יש לנו שני אנשים, ואז יש לנו שני שכנים. יש לנו גם אמא ואבא בסצנת פלאשבק, אז יש לנו שבע דמויות, אבל הן כמעט לא יחד. בכל זמן נתון יש כמו שניים או שלושה ביחד וכתבתי את זה ככה כי ידעתי שיהיה קל לצלם את זה ככה.

RTC: לפעמים הכתיבה שלך עשויה להיות מכוונת למה שיכול להיות התקציב שלך.

MC: כן, זה מכוון גם לעובדה אם אני רוצה לעשות את זה או לא [צוחק] אז אני שומר את זה נמוך. אני באמת מנסה להתמקד בדיאלוג טוב ובסיפור טוב. נראה שאנשים באמת אוהבים את גרסת התכונה של Ax, אני באמת לא יכול לחכות כדי להגיע לזה, אנשים הולכים לאהוב את זה.

RTC: קודם הזכרת הוראה. אתה יכול לספר לנו עוד על כך?

MC: בשנה שעברה בסוף הקיץ התקבלתי לעבודה בהוראת פיקוח תסריט בבית הספר לקולנוע בלוס אנג'לס עבור סטודנטים ערב הסעודית. ועדת הסרטים הסעודית ניסתה לגדל שם סרט. רובן נשים שהיו מרתקות באמת. הם החזירו אותי כעבור שבועיים לביים את אחד המכנסיים הקצרים שלהם - שהיה כיף!

RTC: מי הייתה ההשפעה הגדולה ביותר שלך בסרט?

MC: ההשפעה הגדולה ביותר באופן מוזר הייתה ויקטור מילר. הוא כתב טלוויזיה בשעות היום, זכה באמיס והשיק את אחת מזכיינות האימה הגדולות ביותר. הוא היה מישהו שבאמת יכולתי להקפיץ ממנו רעיונות. אין לו בעיה לומר לי את האמת כשאני צריך לשמוע את זה.

RTC: אז הוא היה כמו מנטור לאורך השנים.

MC: כן, ואתה יודע מי שהיה טוב באמת הוא הארי מנפרדיני המלחין. אני בר מזל מאוד לעבוד סביב אנשים שנותנים לי דחיפה טובה. לפעמים, בעבודה שלי למדתי שהדבר הכי טוב לעשות זה פשוט לשתוק ולהקשיב, וזה קשה לי כי אני מדבר הרבה. [מצחקק] אני צופה באמת באנשים גדולים, אני מוצא את זה מאוד מרתק.

RTC: מה עשית לפני שהסתבכת עם הסרט?

MC: עבדתי כפקיד קבלה ועבדתי בחדר דואר. לפני כן עבדתי במחסן, הייתי מנהל.

RTC: גדלת בלוס אנג'לס?

MC: לא, אני ממחוז אורנג '- אני מדרום קליפורניה. אני נמצא בלוס אנג'לס כעשרים שנה.

RTC: סרט האימה האהוב עליך?

MC: סיוט ברחוב אלם בלי ספק. זה הסרט שצפיתי בילדותי שלא הפחיד אותי, הוא ריתק אותי ורציתי להיות באימה בגלל זה. זה היה מאוד מפחיד, אבל היו לו רגעים קשים יותר קלים בגלל ה - One-liners שלו [פרדי קרוגר] ואני אהבתי את זה.

RTC: גם אני אוהב את זה.

MC: זה כיף תודה רבה על שהקדשתם זמן לעשות זאת.

RTC: התענוג הוא כולו מייקל, תודה רבה לך שזה היה פיצוץ!

עמודים: 1 2