הכל מחורר ומלא תולעים - הקרנה במסגרת פנטסיה פסט 2022 - הוא ללא ספק אחד הסרטים היותר מוזרים שהיה לי העונג לראות. מוזר בכל הדרכים הנכונות, הוא לוקח את הקהל שלו לטיול פרוע, הניזון מהכוח הפסיכדלי של התולעים.

"לאחר שגילה מאגר נסתר של תולעים הזיה חזקות, רוסקו, איש תחזוקה של מוטל מעורפל, הולך בנתיב של הרס עצמי דרך סמטאות שיקגו. מונחה על ידי חזיונות של תולעת ענקית מרחפת, הוא נתקל בבני, חובב טוסטוסים המנסה להפגין תינוק מבובת מין דוממת. יחד, הם מתאהבים בעשיית תולעים לפני שהם יוצאים למסע אופורי והזוי של סקס ואלימות".

הייתה לי הזדמנות לשבת לדבר עם הכותב/במאי של הסרט, אלכס פיליפס, על יצירת הסרט, שאלת התולעת הבוערת, ומאיפה לעזאזל הגיע הסרט הזה.

קלי מקנילי: השאלה הראשונה שלי היא דו צדדי. אז מה לעזאזל? ומאיפה לעזאזל זה בא? [צוחק]

אלכס פיליפס: [צוחק] אממ, מה לעזאזל? על זה יותר קשה לענות. אבל מאיפה זה בא, ובכן, בסדר, אז חוויתי כמה דברים של התמוטטות נפשית אינטנסיבית. עברתי פסיכוזה אמיתית, כמו פסיכוזה. וזה היה ממש אינטנסיבי ומפחיד, והרס לי לגמרי את החיים. ואני לא אומר את זה בשביל הזדהות. אבל זה המקום שבו לעזאזל, ולמה לעזאזל [צוחק].

כשזה קורה, יש לך כמו הרבה - כלומר, אני בסדר עכשיו, לקחתי הרבה תרופות וכל הדברים המהנים האלה - אבל כשזה קורה, יש הרבה מחשבות פולשניות מטורפות, כמו פרנויה, אשליות, הזיות, כל הדברים הטובים האלה. ואני רגיל לראות הרבה תיאורים של מחלות נפש בצורה פסיכולוגית ריאלית, כשמישהו כאילו, זה מה שקרה לי. והם מדברים על איך הם עברו את זה. וזה לא נראה לי כנה לגבי החוויה שלי, כי זה היה לגמרי מסורבל ונורא. 

אז זה רק אני אומר, כמו, כן, תזדיין, מחלת נפש. לא רציתי להיות מוסרי לגבי זה. כי גם זה היה טראומטי בהרבה מובנים, זה לא הפך את החיים שלי לטובים יותר. כאילו, אני לא רוצה לספר סיפור על התגברות על מצוקה, כי זה היה, אתה יודע, ממש מסובך לזמן מה שם. 

אז, אני חושב שזה בעצם כמו - עם הדמויות המסובכות האלה שאינן בהכרח חביבות, הן לא אנשים טובים - אבל אני מרגישה כמו כשאתה במצוקה של דברים רעים שקורים, וגם מתעסקים עם סמים והכל הדברים האחרים האלה, אנשים לא בהכרח טובים. אז חשבתי שזו תהיה הצגה כנה.

ואז - תוך כדי כנות - גם להשתמש בז'אנר כדי להפוך את זה למשהו שהקהל יכול לעסוק בו וגם רוצה ללמוד על המסע, ואולי גם ליהנות לעשות את זה. כי זה הדבר השני, הדברים האלה מטורפים ומצחיקים, ומוזרים ומפחידים בו זמנית. 

קלי מק'נילי: אם כבר מדברים על הדמויות והצוות, רציתי לשאול אותך על תהליך הליהוק, כי השחקנים כולם פנטסטיים. אתה יכול לדבר קצת על תהליך הליהוק? כי אני מתאר לעצמי שהייתה דרך מאוד מסוימת להציע את הדמויות האלה ולהציע את התפקידים האלה. 

אלכס פיליפס: כֵּן. ובכן, הרבה מהאנשים שמצאנו הם למעשה רק חברים שלי, הם בקהילה בשיקגו. והם עשו הרבה דברים ניסיוניים, ועבדתי איתם בעבר וחלקם במכנסיים הקצרים שלי, או סתם, כמו באמנות פרפורמנס, או סתם בשיקגו. 

אז, אני מתכוון, זה לא היה אותו דבר כמו ללכת לאהוב סוכן ליהוק הוליוודי ולנסות למצוא מישהו שיעשה את הדברים האלה. זה היה יותר כמו, אתה יודע, הבחור הזה מייק לופז, זה ביף, הבחור שמאופר ליצנים והוא נוהג בטנדר. הוא בדיוק כמו בחור מגניב ומוזר שאני מכיר, אתה יודע? והוא ממש מצחיק ומפתיע והדרך שבה הוא מעביר שורות, אז הייתי כאילו, היי, אתה רוצה להיות עצמך עם איפור ליצנים? ועבדנו איך לעשות את זה מפחיד.

וכך עבד חלק ניכר מהליהוק. אווה, שהייתה הנרייטה, אין לה אפילו ניסיון משחק, היא הייתה פשוט, כאילו, מדהימה. ביקשתי ממנה להיות באחד המכנסיים הקצרים שלי מזמן. ואז חשבתי, בסדר, אתה איתי מעכשיו, אתה נהדר. 

אז זה היה הרבה מזה. ואז בטסי בראון, שהיא אולי אחת השחקנים היותר ידועים שלנו, היא הייתה רק חיבור דרך איש האפקטים שלנו, בן, הוא עבד איתה על הסרט חורים. אז חשבנו שהיא תהיה מושלמת לפרויקט הזה, כי זה כל כך מטורף, והיא מתעסקת בדברים מטורפים. 

קלי מקנילי: וערבוב הסאונד ועיצוב הסאונד פנימה הכל מחורר ומלא תולעים מצוין גם כן. אני אוהב את השימוש בג'אז המופשט הזה, אני חושב שזה פנטסטי, זה יוצר את התחושה הזו של להשתגע לאט, שלדעתי עובד בצורה מושלמת עבור הסרט הזה. אני מבין שיש לך ניסיון עם ערבוב סאונד, כאילו זה חלק מהרקע הקולנועי שלך. אתה יכול לדבר קצת על איך זה הפך לחלק מהרפרטואר שלך? סט מיומנויות הקולנוע שלך, אני מניח? 

אלכס פיליפס: כֵּן. אממ, אז כשהייתי ילד, רציתי להיות סופר. והבנתי מהר מאוד, כאילו אני מסיים לימודים, אבל אף אחד לא התכוון לשלם לי כדי לעשות את זה. לפחות לא מיד. אז רציתי לעבוד על הסט, אז הייתי צריך ללמוד מיומנות שאנשים צריכים להשתמש בה [צוחק].

אז לימדתי את עצמי לערבב סאונד. אז זה מה שאני עושה כעבודת היום שלי, אני מקליט סאונד לכל מיני דברים כמו פרסומות, וידאו, סרטים דוקומנטריים, דברים כאלה. ואז רק במונחים של עיצוב סאונד ומוזיקה ודברים כאלה, זה תמיד היה משהו - הייתי בלהקות בקולג' ובתיכון - וזה פשוט היה חלק מדברים שאני אוהב לעשות. 

וסם קלאפ של חנות קיו, הוא ואני בילינו בסביבות גיל הקולג' בסנט לואיס, וכך די דבקנו יחד וחלקנו הרבה רעיונות במשך זמן רב. אז הוא עשה את המוזיקה לכמה מהמכנסיים הקצרים שלי וכאלה, ואותו הדבר עם אלכס אנגליזאן מ אולפן סאונד ניסיוני. הוא ואני עבדנו יחד הרבה בעבר. אז יש לנו הרבה כלים וידע משותפים, וגם פשוט יודעים לעבוד אחד עם השני בצורה כדי לשלוף את כל המוזרות ולמצוא את הפולי ולמצוא את הצליל. 

אני יכול להגיד לסאם כאילו, בסדר, זה צריך להיות כמו גובלין, אבל הוסף סקסופון וכמו, תחזיק אותו. אתה יודע? ואז נוכל להתנסות בו ולהזיז אותו, ולמצוא דברים שעובדים. 

קלי מקנילי: כן, זו דרך מצוינת לתאר את זה. זה כמו גובלין עם סקסופון. זה מאוד, כאילו, סוספיריה לפעמים. פשוט לזרוק קצת סקסון ואז לזרוק שם קרניים. 

אלכס פיליפס: כן, כן, התחלנו את Goblin. ואז אנחנו תמיד הולכים, כמו, אלקטרוניקה. וזה איפשהו באמצע שם. ואז אנחנו מגלים כאילו, יש אחד שקראנו לו מקצבי רדיאטור. זה היה רק ​​בגלל שבשיקגו ממש קר ולכולם יש רדיאטורים גדולים ממתכת ישנים, וזה תמיד מצלצל כי יבש שם. וזה מה שרצינו לעשות לדירה של בני כשפגוש אותו לראשונה. 

קלי מקנילי: אז איך הסרט הזה התאחד? אני יודע שעבדת עם חברים וכאלה, כי שוב, זה רעיון כל כך פרוע להציע. איך זה נוצר, אני מניח? 

אלכס פיליפס: כן, זאת אומרת, ניסיתי ללכת למסלולים מסורתיים עם פיצ'ינג לזמן מה, ופשוט קשה לעבור מקצר לתכונה ולצפות שמישהו יבוא משום מקום כדי לאהוב, לרעות אותך שם...

קלי מקנילי: סנדקית פיות, בדיוק כמו, קח את הכסף הזה! 

אלכס פיליפס: כן, כן, בדיוק. כאילו, הו, זה נראה כאילו זה צריך מיליון דולר, הנה לך! [צוחק] זה די קשה. אז כן, אני מתכוון, מה שבסופו של דבר קרה היה, כל אלה הם האנשים שעבדתי איתם בעבר, אז הם היו ממש מסורים וחסרי רצון למען המטרה. אז זה היה כאילו, או שהם היו ממש זולים או בחינם. וכל הציוד היה בחינם, וקיבלנו כמה מענקים, ואחר כך חוב בכרטיס אשראי. 

ואז גם עשיתי את חומרי הווידאו שלי, כי בסופו של דבר לקחתי - בגלל COVID - בסופו של דבר לקח לי כמו שלוש שנים או יותר לסיים. בשלב מסוים פשוט שלחתי את תלוש המשכורת שלי לחשבון כדי לשלם עוד דברים. אז זה פשוט לחבר את הכל יחד לאורך זמן כדי לעשות את זה. מכיוון שזו הייתה עבודת אהבה, בשלב מסוים, היינו עמוק מדי, היינו צריכים לסיים את זה. 

קלי מקנילי: הלכת רחוק מדי, אתה לא יכול לחזור אחורה עכשיו. 

אלכס פיליפס: כֵּן

קלי מק'נילי: זה בערך כמו הרעיון הזה של כאילו, ברגע שנטלת את הסמים, כבר התחלת את הטיול, אתה פשוט חייב לצאת מזה. ימין? 

אלכס פיליפס: כן, תיכנס ללכלוך. 

קלי מקנילי: אז במונחים של רכיבה על הטיול ההוא, איך התפתח הרעיון של עשיית תולעים - בשביל מה שמרגיש הגבוה הזה -? יש לזה אנרגיה מאוד ברורה כשאתה צופה, אתה כאילו, אני די מבין מה הם מרגישים בזמן שהם עוברים את זה. אני מרגיש קצת גבוה בעצמי צופה.

אלכס פיליפס: כן כן. כלומר, זה בעצם מצחיק. אף אחד לא באמת שאל אותי את זה. אבל אני חושב שזה נובע כאילו, רוצה לחשוב על מה זה שיש משהו בגוף שלך, כמו, להניע אותך ואז ממש כמו הזעה, הזעה חרדתית. זה בדיוק כמו שאתה יכול להריח את כולם והם מסתובבים, והם זקוקים נואשות ליותר. כן, זה פשוט מרגיש שזה בדיוק מה שחשבתי שזה צריך להיות, רק החרדה הזאת.

קלי מקנילי: יש לזה תחושה של כאילו, אם אתה על פטריות ומחליט לעשות DMT, וזה בדיוק כמו, לאן אני הולך עכשיו? מה אני עושה? 

אלכס פיליפס: כן, כן, זה כמו חומרי הזיות מהירים. 

קלי מקנילי: מה היה האתגר הגדול ביותר של היצירה כולם סחוטים ומלאים בתולעים? מימון וכל זה בצד, כמו בעצם, כמו לעשות את הסרט?

אלכס פיליפס: כֵּן. כלומר, זה פשוט כל כך קשה, כי זה היה כל כך ארוך. יש כמו הרבה. הרבה דברים היו שם קשים [צוחק]. אממ, זה לא היה אף אחד ממשתפי הפעולה שלי, זה בטוח. כולם היו כל כך למטה. כלומר, COVID היה ענק. כי COVID סגר אותנו. התחלנו לצלם במרץ 2020, לפני ש-COVID היה קיים. ואז קיבלנו תשעה ימים לצילומים, ואז הוכרזה המגיפה העולמית. 

הם שלפו את האישורים שלנו, בית הציוד שנתן לנו את כל הציוד אמר להסיע את הטנדר הזה בחזרה לכאן, כי אנחנו צריכים את המצלמה שלנו בחזרה וכל זה. אז זה נעשה. אני חושב שזה היה החלק הכי קשה. ואז כמו להבין איך לסיים את הסרט הזה לפני שהיו חיסונים וכאלה, ואיך להיות תואמים ל-COVID ללא תקציב לכל זה, ולדאוג אחד לשני ולעבור את זה.

אז צילמנו במשך חמישה ימים בכל פעם, ולקחנו שבועיים בין כל הפסקה. אז כן, כל זה. לא היה בית הפקה, לא היה משרד הפקה, אתה יודע, זה היה בדיוק כמוני וגרוזיה (ברנשטיין, מפיק). אין AD. אז זה היה רק ​​כל זה, באמת. כן, החלק הכי קשה בזה, לא היו רשות הפלסטינית [צוחק]. 

קלי מקנילי: בדיוק כמו שוב, לזחול דרך הלכלוך הזה [צוחק]. כיוצר סרטים, מה מעורר או משפיע עליך?

אלכס פיליפס: ובכן, יש שני דברים שונים, שני דברים עיקריים. האחת היא ניסיון אישי וכנות לעצמי, או לקולי, או רק לנקודת המבט שלי. ואז השני הוא כאילו, אני אוהב סרטים. אני כמו חנון ענק, אתה יודע, אני פשוט צופה בהם כל הזמן. אבל אני לא עושה רק דבר התייחסותי שהוא שילוב של פשוט, כאילו, נשלף מחבורה של דברים. אני רוצה להשתמש בכל הדברים האלה כשפה ופשוט לדבר אותה. תגיד את האמת שלי דרך השפה הזו, אם זה הגיוני. 

קלי מקנילי: בהחלט. וכחנון קולנוע, ואחרי שצפיתי גם בסרט הזה, אני יודע שזו שאלה מאוד קפיצית לשאול, אבל מה הסרט המפחיד האהוב עליך?

אלכס פיליפס: כלומר, בסדר, התשובה הקלה עבורי, ובכן, אה! זה לא קל. מישהו שאל אותי את זה בעבר, ואמרתי טבח מסור שרשרת טקסס, אבל אני אשים את זה בצד. והפעם, אני אגיד הדבר. של ג'ון נגר הדבר. 

קלי מקנילי: מעולה, בחירה מצוינת. ושוב, להיות סינפיל ענק בעצמך, ורק מתוך סקרנות, מה הכי מוזר או הכי כמו... איזה סרט לעזאזל ראית?

אלכס פיליפס: אני מאוד אוהב את הסרט הזה, של פולצ'י אל תענה ברווזון כרגע, זה ממש ממש מוזר. דברים רבים מתרחשים. אני לא יודע אם זה הכי מוזר. אני מתכוון, כאילו, אני יכול לומר, כמו כל דבר מאת לארי קלארק, או כמו טראש האמפרס או משהו כזה די מוזר. אני לא יודע. כולם מוזרים. אבל כן, פולצ'י תמיד מוזר טוב. 

קלי מקנילי: ואני חייב לשאול, וכנראה שאלו אותך את השאלה הזו בעבר, אבל האם היו תולעים שנפגעו ביצירת הסרט הזה? 

אלכס פיליפס: בעצם היינו ממש זהירים עם החבר'ה הקטנים האלה. וכן, אני לא רוצה לספר לכם איך לא אכלנו אותם, אבל לא אכלנו אותם. 

קלי מקנילי: תהיתי כל הזמן, האם זה ג'לטין, או מה קורה?

אלכס פיליפס: כולם אמיתיים. וכולם יוציאו אותך ממש גבוה. 

קלי מקנילי: אז מה הלאה עבורך? 

אלכס פיליפס: יש לי את המותחן הארוטי הזה שאני הולך לצלם בשנה הבאה. זה נקרא כל דבר שזז על הבחור החם הצעיר והטיפש הזה. זה בערך כמו צ'אנינג טייטום, אבל הוא בן 19. והוא איש משלוחי אופניים, אבל הוא גם סוג של מוכר את הגוף שלו בצד בצורה ממש מטפחת. כשהוא מספק אוכל לאנשים. אתה יודע, אם הבחור שלך ב-UberEATS היה טימותי צ'אלמט, וג'יגולו. זה בערך הרעיון. 

ואז הוא נקלע למותחן המטורף הזה, כל הלקוחות שלו מופיעים נרצחים באכזריות. אז הילד הזה שכבר היה בפנים שלו הוא כאילו, בצורה עמוקה יותר, והוא צריך להבין מה קורה ולהציל את הלקוחות שלו את מי שהוא באמת דואג להם. ואז גם, אתה יודע, הוא מעורב וכל זה, הוא רוצה להבין מה קורה.

למידע נוסף על Fantasia Fest 2022, לחץ כאן לקריאת הראיון שלנו עם טבע אפל הבמאי ברקלי בריידי, או קרא את הביקורת שלנו על Rebekah McKendry's מְפוֹאָר